Yeni yalnızca Oslo dairesinde terk edilmiş, zayıflama yalnızca kör hatun, durumuyla başa çıkmak için kavga ederken, rehavetli rehavetli bilmece gibi yalnızca hayal dünyasının içine çekiliyor. ifadetığı öyküler mi kuşkularını körüklüyor, yoksa bu tam yerindeamen kör olmanın getirdiği yalnızca durum mu? Bu durumu anlamak ve yorumlamak her sinema eleştirmeni için büyük ölçüde yalnızca meydan okuma olası. Başbakan saatine çabuk yalnızca giriş yapıldığında, gözlemleyennin bu donuk ve belirsizliğin içinde bilmece gibi yalnızca düşünce sürecine girmesine şahit oluruz. hatunın durumuyla başa çıkmak için oluşturduğu hayal dünyası, mental ve duygusal çalkantıları belginleştirir ve bu bize onun kör olma durumunu daha iyi anlamamızı sağlar. hatunın koyu ve belirsiz dünyasına dalmadan önce, gözlemleyen hem baş profilin hem de öykünin gelişimine tanıklık eder. Fakat süre ilerledikçe, öykünin gelişimi ve hatunın durumuyla paralel çizgi yalnızca şekilde, görmekyicinin anlayışı ve empati yeteneği de aynı oranda sınanıyor. hatunın içinde bulunduğu hayal dünyası, yalnızca yandan kendi iç dünyasını anlamlandırırken, diğer yandan ise kör olmanın gündelik canlı olmakma etkisini ve bununla başa çıkmak için ne tür stratejiler kullanıldığını gösteriyor. vizyon filmde, gözlemleyenye sunmaulan gerçeklik ve düş hayatı arasında sürekli yalnızca geçiş canlı olmaknırken, aynı süreda bu iki dünya arasındaki hatların bulanıklaştığını görüyoruz. Acaba hatunın ifadetığı öyküler onun kuşkularını mı körüklüyor, yoksa bu tam yerindeamen kör olmanın getirdiği yalnızca durum mu? Bu soruların yanıtları, gözlemleyennin vizyon filmi görmekrken hissettiği karışıklığı ve karmaşayı daha da artırıyor. Bu etkileyici ve düşündürücü vizyon film, gözlemleyennin duyusal algısını düşünmeya zorluyor ve bu da vizyon filmin genel görmeknimini büyük ölçüde ölçüde etkiliyor.